钟伟明谈录广播剧过程
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二十世纪五、六十代广播剧的制作过程，首先是请编剧家编写剧本，而初期多是根据舞台剧改编，如雷雨、日出等。选定剧本后是编配演员，由剧务分发剧本与演员，演员需约定对词日期。由于当时的广播剧都是直播的，所以对词十分重要，通常要进行两至三次。对词满意后，就通知电台的负责人，到录音室进行正式采排。满意后再配上音乐、音响效果、计算时间等，一切就绪后，就定出正式播演时间。正式播演时，音响效果也是由专人负责，即场演出。如果在直播时，负责音响效果的人出了错，甚至演员说错对白，也只能尽力挽救。如有一次，本是要播出婴儿的哭声，却播错了狗吠声，于是演员马上说：「那只狗又在吠了。」直至五十年代初期，丽的呼声把节目卖到星马，才开始以录音制作。
曾经风靡一时的「国术小说」，幸有林世荣的徒儿、黄飞鸿的徒孙朱愚斋师傅细心的教导，如对打的招式和拳术的名称等等，他都逐一指导我，让听众以为我精通武术，其实我对武术一窍不通。简单说其中一段为例：
一角色说：「他一拳打出去(要用劲说)，力度相当劲，我还是先试一试他的功力吧！于是使出退马千桥，一搭就搭住他的来手。探得对方的功力后，便将他的来拳向下一割，顺势在他的拳上「术」的一声，来一招桥来桥下去，将他的拳推回去。」
讲这类剧本的时候，我的手脚也会跟着剧情舞动。
至于侦探故事悬疑的气氛，就要靠剧本和配乐来营造，吸引听众一直追下去。早期丽的呼声的「郭林探案」相当受欢迎，到六十年代香港电台的「伟伦探案」亦很有特色，当播至最后的五分钟，广播剧暂停下来，让听众打电话来竞猜谁是凶手，猜中获发奖金。然后再播出最后的五分钟，让听众明白凶手在那里露出了破绽。
七十年代，香港电台制作了大量广播剧。一星期有52个半小时的广播剧，而且剧种繁多，有侦探剧、家庭伦理剧、爱情剧、世界名著剧，以及一小时改编自的莎士比亚作品的世界名著剧等，工作量相当繁重。剧本由不同的编剧家执笔。这是由于听众的需求，以及电台之间良性的竞争。当时亦流行将受欢迎的广播剧改拍成电影，甚至有电影需要宣传，也会编成广播剧，我曾为关德兴师傅播演他的电影。当他有电影快要上映时，他会请剧作家为他的电影改编为五天长的广播剧，录音后在各大电台播出。除香港电台不能卖广告，要全剧播出外，在商业电台及丽的呼声播出时，当播至最紧张时段，就要听众买票入电影院收看剧情发展了。
电台广播剧的全盛期由上世纪四十年代到七、八十年代，但到了二十一世纪初，以香港电台为例，连戏剧组也遭解散，这是由于受电视的影响。电台的黄金时间是每天的晚上六时后，而这段时间也被电视占用了，因此电台节目不得不作出转变，也可以说是踏入了另一个新时代，一个资讯时代。节目长达几小时，听众也可以打电话去发表意见。加上广播剧的成本昂贵，编剧、演员加上其他工作人员，制作成本较高，而清谈节目、音乐节目等，成本较低。最重要的是近年听众工作越来越忙，以前那种休闲听广播剧的心情不再。
二十世纪四十年代出现的广播剧人才，部分是战后来港的戏剧界前辈，其中一些人在香港任教师，课余带学生演出话剧，引起了学生的兴趣。丽的呼声成立后，一些同学参与播演广播剧，并互相引荐，又请老师助阵。因此早期广播剧的剧本以舞台剧为多，后来才发展至聘请编剧家编写各类型的剧本。
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