鍾偉明談錄廣播劇過程
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二十世紀五、六十代廣播劇的制作過程，首先是請編劇家編寫劇本，而初期多是根據舞台劇改編，如雷雨、日出等。選定劇本後是編配演員，由劇務分發劇本與演員，演員需約定對詞日期。由於當時的廣播劇都是直播的，所以對詞十分重要，通常要進行兩至三次。對詞滿意後，就通知電台的負責人，到錄音室進行正式採排。滿意後再配上音樂、音響效果、計算時間等，一切就緒後，就定出正式播演時間。正式播演時，音響效果也是由專人負責，即場演出。如果在直播時，負責音響效果的人出了錯，甚至演員說錯對白，也只能盡力挽救。如有一次，本是要播出嬰兒的哭聲，卻播錯了狗吠聲，於是演員馬上說：「那隻狗又在吠了。」直至五十年代初期，麗的呼聲把節目賣到星馬，才開始以錄音制作。
曾經風靡一時的「國術小說」，幸有林世榮的徒兒、黃飛鴻的徒孫朱愚齋師傅細心的教導，如對打的招式和拳術的名稱等等，他都逐一指導我，讓聽眾以為我精通武術，其實我對武術一竅不通。簡單說其中一段為例：
一角色說：「他一拳打出去(要用勁說)，力度相當勁，我還是先試一試他的功力吧！於是使出退馬千橋，一搭就搭住他的來手。探得對方的功力後，便將他的來拳向下一割，順勢在他的拳上「術」的一聲，來一招橋來橋下去，將他的拳推回去。」
講這類劇本的時候，我的手腳也會跟著劇情舞動。
至於偵探故事懸疑的氣氛，就要靠劇本和配樂來營造，吸引聽眾一直追下去。早期麗的呼聲的「郭林探案」相當受歡迎，到六十年代香港電台的「偉倫探案」亦很有特色，當播至最後的五分鐘，廣播劇暫停下來，讓聽眾打電話來競猜誰是兇手，猜中獲發獎金。然後再播出最後的五分鐘，讓聽眾明白兇手在那裡露出了破綻。
七十年代，香港電台制作了大量廣播劇。一星期有52個半小時的廣播劇，而且劇種繁多，有偵探劇、家庭倫理劇、愛情劇、世界名著劇，以及一小時改編自的莎士比亞作品的世界名著劇等，工作量相當繁重。劇本由不同的編劇家執筆。這是由於聽眾的需求，以及電台之間良性的競爭。當時亦流行將受歡迎的廣播劇改拍成電影，甚至有電影需要宣傳，也會編成廣播劇，我曾為關德興師傅播演他的電影。當他有電影快要上映時，他會請劇作家為他的電影改編為五天長的廣播劇，錄音後在各大電台播出。除香港電台不能賣廣告，要全劇播出外，在商業電台及麗的呼聲播出時，當播至最緊張時段，就要聽眾買票入電影院收看劇情發展了。
電台廣播劇的全盛期由上世紀四十年代到七、八十年代，但到了二十一世紀初，以香港電台為例，連戲劇組也遭解散，這是由於受電視的影響。電台的黃金時間是每天的晚上六時後，而這段時間也被電視佔用了，因此電台節目不得不作出轉變，也可以說是踏入了另一個新時代，一個資訊時代。節目長達幾小時，聽眾也可以打電話去發表意見。加上廣播劇的成本昂貴，編劇、演員加上其他工作人員，制作成本較高，而清談節目、音樂節目等，成本較低。最重要的是近年聽眾工作越來越忙，以前那種休閒聽廣播劇的心情不再。
二十世紀四十年代出現的廣播劇人才，部分是戰後來港的戲劇界前輩，其中一些人在香港任教師，課餘帶學生演出話劇，引起了學生的興趣。麗的呼聲成立後，一些同學參與播演廣播劇，並互相引薦，又請老師助陣。因此早期廣播劇的劇本以舞台劇為多，後來才發展至聘請編劇家編寫各類型的劇本。
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