鍾偉明廣播生涯六十年
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我很早入行，1947年第一次是參加香港電台的一個廣播劇的播演，當時香港只有一個電台，就是香港電台，地址就在現在的置地廣場。置地廣場前身是告羅士打大廈，拆卸重建成今日的置地廣場，當時的香港電台在那裏的三樓。
我參加廣播劇的播演是很偶然的，當時我在電影界工作，戰後時我日間讀書，晚上參加一個由著名的、外號「無畏導演」關雲清老師所創辦的「山月演員養成所」，一心希望學習一些關於電影的常識。我不是想當演員，因為我自知條件不夠，我的志願是想當導演。多謝關老師器重，給我機會，讓我當場務。他拍片時，我就跟在他身邊。當場務是當導演的必經階段，工作十分辛苦，各場戲拍的內容都要記下。如吳楚帆先生穿怎樣的西裝？打怎樣的領帶？西裝是什麼顏色？都要記得清清楚楚。又如黃曼梨女士穿怎樣的旗袍？高跟鞋是什麼顏色？這場戲是第幾場？有什麼佈景、道具，都要記下，所以說場記的工作相當辛苦。不過，我們工作，不應該怕辛苦，怕辛苦就學不會，這是事實，也是我幾十年來的體驗。
一晚上課後，其中一位同學問我們，誰有興趣播音。播音對我們來說是一個新名詞，我們都很好奇，於是人人都舉手表示有興趣。後來才知道是參加廣播劇「復活的玫瑰」的播演工作。我們一班同學往見負責人鄭君綿先生，他正在籌備這個由舞台劇改編的廣播劇，是一套三幕劇。他為我們編排角色，男主角是他本人，女主角是李妮小姐，她後來移民外國。我被派演出一個中年人角色，做男主角的岳父。當時我只有十六、七歲，不知道角色如何演繹，只好去請教老師。老師叫我嘗試觀察長者說話的樣子，又或者把說話的聲音押低。通過對詞後進行試音，我第一次踏入香港電台在告羅士打大廈那厚厚的紅色地毯上，當時的感覺，至今閉上眼睛也能感受到。我們在那裡給電台負責人試音，試音滿意之後，我們配合音樂再進行綵排、預播。一切滿意後，定1947年11月23日晚上正式播出。這是我第一次參加廣播劇的播演。
至於我在該劇中的表現如何，如今印象模糊，只記得自己十分緊張，當播出時間到了，宣布員說出：「這裡是香港廣播電台ZEK，本節是特別廣播劇節目……」我已經開始緊張。宣布之後，是一下「嘭」的鑼聲，我的心跟著鑼聲在跳、在震。老師教我們深呼吸，什麼都不要想，只是想著對白，我就照著做，結果播出順利。
播出後，大夥兒到電車路對面的一間叫安樂園的餐室慶功兼檢討，大家興高采烈的，十分滿意。本以為只是一次業餘玩票性質的演出而已，連車錢都賠上了，卻不知一個星期之後，一位朋友找我幫忙，說幾天後要播出的一套廣播劇，演出劇中的一個角色的人因病入院，請我代為演出，我開心極了。那是一個偵探劇「奇計」，只有四個角色。播出之後，我們「山月」的一班同學，覺得這類演出機會很不錯，一方面可以當是娛樂，一方面又是一次實習，於是我們組成「山月同學會」，向電台申請播演廣播劇時段。廣播以來，電台也很滿意我們的成績。
到了1949年3月22日，以有線廣播的「麗的呼聲」每月收費十元，派員上門安裝喇叭箱及收費。當時上門收費的人員，會順道訊問客戶收聽哪一個電台，哪一類節目，這是最好、最直接的調查。「麗的呼聲」開辦之後，發覺聽眾很喜歡聽廣播劇，基於生意考慮，於是大量制作廣播劇：如偵探劇、家庭倫理劇、愛情劇、古裝劇、民間故事等，應有盡有。這樣一來，我們參與播出的機會就多了。令我畢生難忘的有幾個偵探劇，其中有「偉倫探案」和「郭林探案」。前者是六十年代香港電台的制作，後者是當時「麗的呼聲」的制作，當時由我負責播出。該劇本來是由鄺天培先生和林國楷先生播演的，劇情是將鄺天培先生在上海搜集得到的資料改編而成。本來劇名是「鄺林探案」，因為鄺天培先生姓鄺，林國楷先生姓林。但由於「鄺」字的發音效果不理想，而改名為「郭林探案」。錄好之後，兩人覺得效果不理想，加上廣告商的關係，所以改由我和李榮富先生合演。由我播演郭林探長的角色，而梁先生則播演郭林探長的助手阿梁一角。
「郭林探案」播出後，大受聽眾好評，星馬地區的「麗的呼聲」更購入版權，在當地播出後亦好評如潮。星馬地區的聽眾對收聽廣播劇十分緊張，劇集播出那半小時內，當地商販寧可關上店門，暫時不做生意。這樣做，一方面不影響追聽劇情發展，一方面學說廣東話。我的聲音第一次在星馬地區出現全因「郭林探案」一劇。這種情況也是聽眾寫信告訴我的。
從此，麗的呼聲有新的節目總會交給我去制作。後來有一個戲劇化小說「結婚十年」，它與一般廣播劇略有分別。所謂「戲劇化小說」，即先有敍述介紹劇情，再有廣播劇，之後又有敍述，或承上接下的敍述。「結婚十年」是著名的戲劇界前輩姚克先生指定要改編的，原著作者是上海女作家蘇青。故事本身就相當吸引，可能是作者本人的自傳。故事寫女主角蘇懷青，結婚後夫婦關係很好，只是丈夫重利輕離，常因經商而離家，以致十分寂寞。蘇懷青為了打發時間，回到大學讀書，認識了男同學應其民。應其民不知道蘇懷青己婚，雙方發生了戀情。播出後很受歡迎，所以又改編了蘇青女士的另一本作品《離婚後》。
當時的另一個新劇種，就是科幻小說，例如說一班科學家組成一隊探險隊到金星探險。這類劇本買自外國，制作成十五分鐘的廣播劇。科幻故事中有特殊的音響效果，如火箭發射前的倒數聲、發射時的「嗖嗖」聲，都能令聽眾十分興奮。制作時也曾出現問題，如金星人說的話與地球人有什麼不同？於是一班制作人員進行研究，結果想到將錄好的聲帶倒過來播放，那種特殊的效果就成了金星人的說話了。劇中安排一角色當翻譯，如「米公我主歡迎大家到金星！」之類。科幻小說播出後亦大受歡迎。
麗的呼聲在當時每月收費十元，計起來每日只需三亳多，由於是有線，不用額外電費，算是相當合理。麗的呼聲每天早上七時開播，六時五十分即播出音樂，有些聽戶在晚上十二時停播後不關機，把它當作是鬧鐘。之後，麗的呼聲問我有沒有興趣播演武俠小說，我喜歡接受挑戰，所以答應了。於是麗的呼聲介紹我認識朱愚齋師傅，朱愚齋師傅是林世榮的徒弟，黃飛鴻的徒孫。他給我看《陸阿采別傳》，是一本文言文的書，由於我小學讀的是私塾，所以看得懂。於是我跟著朱師傅，研究如何講述武俠小說。每逢講到技擊，朱師傅必親身示範。當時我慣於播演多情公子的角色，聲音比較細緻斯文，朱師傅要求我把聲音練得有剛強之氣，讓聽眾一聽就能接受角色。我聽從師傅指示，每天早上在播音室裏關上門，大聲練習，直到師傅滿意為止。後來我們將《陸阿采自傳》制作成廣播劇，成為第一套「國術小說」。 劇集播出後大受歡迎，因為故事中的陸阿采，是黃飛鴻的師公，《陸阿采別傳》寫他在少林寺學武的情況。劇中寫他在少林寺遇上了許多武林中人，如方世玉，由他複述當年打擂台的情況。又如胡惠乾說出他常遭人欺負，決心上少林寺學武，但武技不精，要爬水渠離開少林寺去報仇等等，故事吸引。聽說當年劇集播出時，荷李活道的涼茶舖生意滔滔，本來賣一亳的涼茶要坐下聽廣播劇就賣上兩亳。
麗的呼聲應為迎合聽眾喜好，制作了大量的節目，又特別從廣州請來李我先生。李我先生的天空小說相信大家都聽過了，當年他在廣州播演蕭月白，名躁一時。之後，麗的呼聲又請來了諧劇大王鄧寄塵先生，及方榮先生講通俗小說「濟公活佛傳」，相信年長的聽眾必耳熟能詳，他的一句「琵尼爬拿卜」之後，濟公就會出現了；什麼「大雞牛白腩」更是家喻戶曉。至於鄧寄塵先生，他說他一人可以扮演九種不同的角色，又說懂得扮演七種就已足夠了，我經常去偷師，看看他一人如何扮演女人、男人、老人、小童等的聲音，變化迅速自然。當年聽眾聽完李我先生的天空小說後，就接著聽鄧寄塵先生的諧劇。至於李我先生的天空小說，也有他獨特的地方，如他形容一個角色出場，他會由那個人的頭一直形容到他的腳，令聽眾可以想像到那個角色的外形，像似外國明星格利哥利柏，又或吳楚帆先生、張瑛先生般的英俊形象。
由於國術小說受歡迎，我在麗的呼聲的工作也相當忙碌，但忙得開心，扮演不同的角色，我也很感興趣。1952年我離開了電影界，入麗的呼聲當編導。由於拍電影不是經常有工作，而且多在較靜的晚上開工。當時的光明片場在廣華街一號，是戰後早期開辦的片場，連香港電影資料館也未有聽聞。現在該址已建起了高樓大廈了，我間中經過時，也會緬懷一番。
1952至53年期間，「郭林探案」大受聽眾歡迎，對我造成很大的壓力。為了親身體驗警務工作，我參加了特別警察，也並曾穿上制服拍照，當年的只有二十歲，照片拍得我十分英偉。我在香港出生，可以參加三個工作：醫療輔助隊、防衛軍和特別警察。特別警察早期叫做特務警察，名稱有點嚇人。我希望在工作中學習警察的實際工作。經訓練後，我逢星期三到灣仔警署報到出勤，跟著正規的警察巡邏。一年後，我升上「兩劃」，工作是編排出勤、監察警察領槍上彈，工作要十分謹慎。當時編排出勤除了二號差館，即灣仔差館之外，也要派警察去銅鑼灣差館和筲箕灣差館，又要約定他們在哪一個街口簽簿。剛巧當時在筲箕灣差館的坐堂幫辦是我的老師，他指導了我很多實際工作情況，如報案時如何平息雙方的紛爭。這種工作經驗對我播音時掌握角色幫助很大。之後，我又播演過許多真實的探案，如「梁太炎探案」。梁太炎先生是廣州的一位探長，「人頭奇案」是講他本人親辦的案件。
1954年十二月初麗的呼聲大火，火場濃煙密布，找不到火頭。我們幫忙救火，把文件搬出大樓外面。麗的呼聲大樓樓高只有兩層，播音室在地下。說也奇怪，大火時我們把文件很快就搬出大樓了，大火後卻無力氣把文件搬回去。
第二年，我離開了麗的呼聲，應鄒文懷先生的邀請，到美國新聞處香港廣播組工作。工作主要是協助他為電台制作節目，包括綜合節目、廣播劇、體育節目，甚至出外採訪等等。
到了1956年，我與美新處的一位同事偶然參加了一次環島步行比賽。全程40英里，由香港政府大球場出發，一直向東面柴灣方向走，再轉向南區，再轉入西區，走到堅尼地城，再走到上環、中環、灣仔，直到星島報業大廈為終點。我的那位同事對比賽十分認真，為此買了新鞋新襪，原來這樣做是最壞事的。他走到了柴灣，腳上就長出了水泡。而我只穿上了平日踢足球穿的膠鞋、舊波襪和運動服。他在柴灣就放棄比賽，我只好單獨繼續賽事。多謝鄒文懷先生沿路上的打氣和慰勞，供應飲料、巧克力和鹽餅等。一直走到半夜，我追不上走在前面的，也看不見走在後面的，只剩下我一個人。直至走到摩星嶺道，已是午夜一時多，我突然抽起筋來。我心有不甘，於是自行按摩鬆筋，便繼續下斜坡去。到了堅尼地城電車總站附近，突然聽見熱鬧的人聲，又看見有近二百人在那裏看熱鬧。他們一看見我，就拍掌歡迎我，又大喊鼓勵我要加油。於是我挺起胸膛、忘記痛楚，在他們的掌聲和鼓勵下，繼續往上環方向進發。如是者由上環到中環，再由中環到灣仔終點報到，當時我累得不得了，感到十分吃力，全程差不多走了十二個小時。由此我堅信，凡事得到別人的鼓勵和支持，再加上自己有信心，目標一定可以達成。我確信，若我得到聽眾的支持和鼓勵，同事間的合作，再加上自己的信心和不斷的學習，肯定對我們的工作大有幫助。
1961年，我被派到美國首都華盛頓的「美國之音」(Voice of America)深造實習。當地的同事知道我曾在同濟中學讀書，其中一位更告訴我同濟中學的霍逸樵校長是他的學生，原來我遇上了師公。他們都是嶺南大學的學生，到美國深造，畢業後留在美國從事廣播工作。多謝他們的指導，令我眼界大開。通常播音室的時鐘都會過高高掛在牆頭上，但美國之音的時鐘卻掛在牆腰上。我問他們為什麼這樣掛？他們說抬頭看鐘要花兩鈔鐘的時間，掛在牆腰上是為了節省時間。而他們用的稿紙是黃色的，是因為白色反光，而黃色養眼。由此可見他們的確是較先進和專業。
他們認為我的發音比較清晰，由於電台廣播只能單靠聲音來表達，因此發音要求較高，每一句話，每一個字都要求準確清晰，聽眾才會聽得明白。要做到發音清晰可找一篇小品文或一段報章，按照以下三個步驟進行練習：首先要大聲慢讀，要求逐字咬音準確；其次是大聲快讀，仍要求字字清晰，快讀對看稿的速度很有幫助；最後是正常速度的自然朗讀，也要求朗讀清晰。如是者練習十數天，自會發現聲音響亮多了，咬字吐字較前清楚多了。我今年七十七歲，可能聲線會變老了些，但聲音依然響亮，咬字吐字依然清楚，就是靠這樣練習的。有朋友問我什麼時候退休，其實我在去年已有這個念頭，不過今年正值香港廣播八十年，加上聽眾仍未嫌棄我，因此我仍然留任。 在美國實習半年後，我返回香港美新處工作。美新處的工作是周一至周五，到了周六，我便到商業電台錄音播演「百密一疏」。這個劇也是外國譯本，故事主要講述，不論犯案手法多周詳，都會有一絲的破綻被人偵破，所以劇名叫「百密一疏」。不過，任憑我們講得多精彩緊湊，中間加插的各類廣告，往往破壞了劇集的氣氛，所以我不再播下去。
六十年代，我為香港電台播演「偉倫探案」。偉倫是一位風流倜儻的私家偵探，常被身邊追逐的女性迫得到處走避，故事輕鬆有趣。最有趣的是一小時的劇集，當播至五十五分鐘時就停下來，讓聽眾打電話來競猜誰是兇手，猜中者獲獎金。隨後再播出餘下的幾分鐘，說明找到兇手的破綻所在，劇情相當吸引。
當年的星期六上午十時至十一時，我在香港電台主持「空中小郵差」，晚上又在麗的呼聲播演廣播劇，工作十分忙碌，又因可以自由進出各電台，所以身份也較特別。
直至1970年，美國新聞處香港廣播組結束，我從電影、電台、電視三大媒體的工作中，選擇了到香港電台任節目主任一職。當時我覺得幾個電台的工作都已經嘗試過，加上年紀已不輕了，還是打政府工較穩當。經過面試後，我被取錄。從播出第一個廣播劇，至1970年我才正式踏入香港電台上班。
在香港電台的工作，初期十分辛苦。當時香港電台與商業電台的競爭相當劇烈，由於廣播劇受歡迎，因此制作量多，一星期要制作52個半小時的節目，而且種類繁多，如偵探劇、古裝劇、家庭倫理劇、愛情劇等等。加上一個小時的世界名著劇，如改編自莎士比亞的名劇《王子復仇記》，由此可知錄音時間有多緊迫。
當時電視對電台的影響很大，加上粵劇式微，香港電台台長周乃揚先生組織了龍翔劇團，一來是想為粵劇保存現有的觀眾和制造未來的觀眾，二來是想拉近電台播音員與聽眾的距離。龍翔劇團走遍港九新界演出，聽眾為想一睹播音員台上的演出，紛紛捧場。
我們每天早上九時開始錄音，到下午一時吃午飯，二時再繼續錄音，工作至下午五時；吃過晚飯，又再繼續錄音，直到晚上九時，天天如是。若遇上龍翔劇團有演出，則錄音錄至下午五時。吃過飯後就化妝、出發，準備演出。演出至晚上十時多，回家洗臉睡覺，第二天早上九時又要上班，連看劇本也要擠出時間進行。我的體驗是不要怕工作辛苦，也不要怕吃虧。
我在香港電台有很多的經歷，也感謝電台給了我很多機會。我不怕接受任務，我可以從解決危機中得到經驗。1980年，我曾代表香港電台到當時剛開放不久的廣州，研究雙方交換節目的安排，但可惜因版權問題而無法達成協議。後來廣州方面送了一些粵曲粵樂的節目給香港電台，節目相當新穎，播出後聽眾反應也不錯。
我在香港電台一直工作到1991年，我60歲退休。但我退而不休，適逢香港電台第七台的一項贊助，要求我留下協助工作，如是者我一直工作至今。後來第七台轉為普通話台之後，我又轉到第五台，負責長者節目。專為長者而設的長者節目始於1981年的「松柏之聲」，逢星期日播出，至今仍由我主持。
總結我60年來的工作，當中有得有失，有悲有喜，正如剛才說到一星期錄52小時的節目那一段時間的感受，真是不足為外人道，但我從中學會了很多。我相信不怕辛苦，不怕吃虧，做任何工作都一定可以成功。
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