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黃湛森：洋為中用．新人輩出
「中詞西曲的高手是海派才子馮鳳三（筆名司徒明），他把 “Mambo Italiano”改成《叉燒包》，“River of NoReturn”譯為《大江東去》 《Jambalaya》變作《小喇叭》，“Seven Lonely Days”化做《給我一個吻》，洋為中用盡地發揮，大有信手拈來，即成妙諦的效果。這些歌詞，有時完全不管原詞本意，只是照旋律去向，另填合乎聲情的新曲意，居然新詞比原來英文版，更深入人心。」
黃湛森，2003，《粤語流行曲的發展與興衰：香港流行音樂粤究 (1949-1997)》(56-57 頁 )，香港：香港大學。
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洋為中用．中為洋用
時代曲創作人材來港不少，但想不到，歌曲的需求更大。一來港產國語歌唱電影大賣座，「逢片必歌」，已成風氣。二來，唱片公司紛紛成立；「大長城」結業，歐洲資本的「飛利浦」馬上開業。此外還有「新月」、「大中華」這些本來在上海的唱片公司，也遷移到香港重張旗鼓。三來，唱片新發明了 331/3 轉，每面可以有六首三分鐘左右的歌。從前一張唱片兩首歌，現在一張十二首。作曲家即使捷才如姚敏可以在十來分鐘內，便一揮而寫就旋律的，也無法應付。求過於供，只好另覓來源，想出「西曲中詞」的辦法，把最受歡迎的美國歌旋律，按譜依聲，填上中國方塊字。詞成，請來菲律賓編樂家按原唱片美國配器方法，搬字過紙，歌星便可以進錄音室，倒也真是快捷妥當。這些歌曲，對英文不大靈光的歌迷來說，正好填充了一些缺憾和空間，因此喜歡者不少，特別在星馬一帶，更蔚然成風。
中詞西曲的高手是海派才子馮鳳三（筆名司徒明），他把“Mambo Italiano”改成《叉燒包》，“River of No Return”譯為《大江東去》，《Jambalaya》變作《小喇叭》，“Seven Lonely Days”化做《給我一個吻》，「洋為中用」盡地發揮，大有「信手拈來，即成妙諦」的效果。這些歌詞，有時完全不管原詞本意，只是照旋律去向，另填合乎聲情的新曲意，居然新詞比原來英文版，更深入人心。
與此同時，美國也適逢其會，發現了中國時代曲的動人特色。在 1951年，「哥倫比亞」公司在馬來亞接觸到陳歌辛的傑作《玫瑰．玫瑰我愛你》，把之譯成英文，由美國歌手法蘭．蘭尼（Frankie Laine）唱出1，推出後成為美國歌曲流行榜榜首歌曲2。而 1959 年，姚敏曲、易文詞、董佩佩唱的《第二春》( 見附錄 - 頁 189) 亦被改成《The Ding Dong Song》，在英國出版3，在英國和東南亞都相當受歡迎。「百代」公司在五十年代中期亦和美國姐妹公司 Capitol合作，將多首在香港錄製的時代曲，輯成專集，作世界性發行。
此外，在香港本地，也開始盛行一種「中西合璧」歌曲，用舶來歌旋律，半首唱原詞，半首唱國語，亦引起了一些港人的好奇。
香港的地理環境，促使了「中西交流」。不過，所謂「交流」，單向居多。吸收外來先進技法，多於一切。香港唱片業裏，即使有數家公司，份屬世界性跨國組織的一員，也並未積極向外推銷產品。其中最大原因，是港產時代曲的創作和製作，始終未達國際一流水平。因此所謂「國際化」，只是一時的機緣巧合，曇花一現之後就無以為繼。
不停吸收外國先進技巧，卻從此一直成為香港特色。香港音樂會不停進步，與此大大有關。
註：此文章的註釋編號略為改動
1英文詞由 Wilfrid Thomas 執筆，Chris Langdon 編樂，Paul Weston 指揮樂隊，Norman Lubolf 合唱團伴唱，精英雲集。唱片編號 39367。
2黃奇智﹕《時代曲的流光歲月 1930 - 1970》（香港﹕三聯書局，2000 年），頁 168。
3 Decca 的 45 轉唱片 45-F11192。由周采芹（Tsai Chin）演唱。周采芹乃海派京劇名角周信芳（麒麟童）三女。英文詞乃萊安尼爾．巴特（Lionel Bart）這位倫敦西區音樂劇名人執筆，成為周氏主演的舞台劇《蘇絲黃世界》插曲。見周采芹著﹕陳鈞潤譯《上海的女兒 —周采芹自傳》（香港﹕博益出版，1989 年），頁 109。
黃湛森，2003，《粤語流行曲的發展與興衰：香港流行音樂硏究(1949-1997)》(56-57頁)，香港：香港大學。
