新年期間兒童放煙花耍樂。兒童正陶醉在新年假期、燃燒爆竹的樂趣，觀看燃放「龍吐珠」的煙花。由於背景暗沉，人物依然突出。何綬的成年孩子翻閱照片時，對相中童年友伴因升學或他遷已失去聯絡，不勝感慨。

蘇屋邨樓層構圖。攝影取材其中一個突出主體的方手法是暗處一明燈，偶遇明亮的拍攝目標，拍攝時盡量以低沉背景襯托，色調越深，主體越是突出。同時，關鍵亦在於不容有同等明亮體積物體出現畫面上，採景構圖時亦須設法裁去，如果不得已兼括入畫，則在暗房加工，減低明亮度或用電腦刪除。這照片亦是經加工的成果，把主體外整個背景加深色調，以加強明月懸空的效果。拍攝現場是居處遙對的大廈，以135mm焦距鏡頭，黑白菲林拍攝，從鏡管看得見一髹漆工人在將鐵絲網掃新漆，得天空光處烘托突出主體的剪影。

蘇屋邨外牆圖案構圖。蜂巢式圖案，由圓和方點橫排結構，觀者可作為交叉線的密集去欣賞，同時也看到無數的等邊三角形重疊著。這細緻圖案，由黑色背景烘托出來，白衣主體的體積則較圖案的單元點大，不致受到干擾，工作梯的線條亦起對比作用。

無人看管的孩童攀上鐵絲網。以往家中父母為口奔馳，在街上不時看到小童無人照顧，在街上遊玩。照片於蘇屋村拍攝，孩子無知，攀登鐵絲網遠眺，甚為危險。對角線構圖的鐵絲網，由主體開始向左傾斜，觀賞視線由右向左瀉溢出畫面，但有路燈起堵截作用。

中秋夜蘇屋邨廣場。熒光燈的冷調光線襯托下，兒童的暖光彩燈顯得份外美麗突出。隨著兒童漸長，玩彩燈興滅，提燈盛會場面也逐漸萎縮了。由於弱光環境而採較長時間曝光，動作大的人，影像便呈模糊，持彩燈走動的便成光帶。獲賓得相機國際攝影比賽四獎及銅牌。

蘇屋邨旁的李鄭屋邨球場上，學生正在進行接力賽。

刻在方格磚牆上的早期蘇屋邨地圖。

蘇屋邨居民閒聚。1950年代家用冷氣機屬於奢侈品，晚上悶熱，不少人在晚飯後到廣場乘涼，遇到相識的坊眾便一起聊聊天，打發時間。

蘇屋邨的月夜。照片攝於蘇屋邨，由於月光明亮，如與地面景物同時拍攝，不但會曝光過度，不能突顯層次，或因快門長期開啟，而拍成一個橢圖形。此圖以幻燈片拍攝，先拍景物，後轉向月亮，以重拍手法作兩次曝光。照片獲得台北全國影展優異獎。

蘇屋邨大廈的走廊。

油漆工人在粉刷大廈外牆。

兒童踢球的波地後來改建為蘇屋邨停車場。

提燈賞月的街坊。

高空工作的髹油工人。

街坊在綠樹成蔭的公園閒聚。

工人調校工作台，準備升高，為蘇屋邨大廈髹油。

原地面為蘇屋邨停車場，後來改建為多層停車場，樓下為酒樓。

油漆工人粉刷大廈外牆。

鵝卵石地台將小童和清潔工分割，組成對比分明的構圖。

相片拍攝於蘇屋邨，圖中兩個孩童是同屋居住的侄兒。

蘇屋邨聊天的老人。何綬路經蘇屋邨一石欄前，看到一老翁與老嫗在逆光下讀信，聯想到封建時代流傳「女子無才便是德」的說法，不少婦女是文盲，老翁可能正為鄰家婦人閱讀家書，以解思鄉之情，正如前賢所說「家書抵萬金」。

坐在鞦韆的老人。在遊樂場所拍照，易受背後雜物或色斑干擾，此照也不例外，但何綬居住於蘇屋邨，到處能找高處俯攝角度，以樹梢為前景，畫面比較簡潔。鞦韆是兒童生活的一部份，今兩老佔坐，觸發聯想，他們可能在感懷相訴：勞碌數十年，從未嘗過快樂童年而感遺憾，望時光能倒流。

蘇屋邨泊車位置的車群。蘇屋邨住戶資格申請較嚴謹，住戶大多有固定職業，不少人的經濟能力足以負擔養車。

樓梯間勤讀的小孩。1960年代公共自修室設備不足，學生只好到公園、球場等較靜的地方溫習，不便遠離家門的便到大廈的太平梯閱讀，既清靜，亦有足夠光線。

在梯間玩耍的兒童。年長的小童先幫年幼的爬上橫樑坐穩，自己隨後攀上，唯剩餘的空間不多，攀上去時有點吃力。小童身處的地方是斜坡石級底部的支柱，像英文字母的「H」字構圖，亦是小童嬉戲的地方。

廣場曬衣物的居民。以往有習俗在吃過五月粽後將寒衣、棉被曝曬，待冷卻後才收藏起來以免在衣櫃裡發霉。近年氣溫趨向升高，農曆三四月間已見有人把棉被包裹起來，在這段時間何綬常見居民在附近廣場曬衣物，一堆堆的構成不規則圖案，採俯角拍攝。

小孩彷彿希望爬高來拾風箏，又像想觸及一片澄藍的天空。

巨大的攀爬支架。

蘇屋邨的月夜。此照片拍攝於蘇屋邨，由於月亮本來很光亮，如與地面景物同時拍攝不但會曝光過度，顯不出層次，或因快門長時間開啟而成橢圖形。處理方法多是分別拍攝後疊底印放成照片，此圖以幻燈片拍攝，先拍景物後轉向月亮，以重拍手法作兩次曝光。獲得台北全國影展優異獎。

蘇屋邨大廈外牆的特色是幾何圖案。