訪問吳中興先生

《老夫子，四十多年的慣性收視》

訪問日期：2009年9月4日
訪問地點：吳興記書報社

一九六零至七零年的香港，以製造業為主要經濟命脈。隨著製造業的發展，香港成為亞洲四小龍之一，與新加坡、南韓、台灣齊名。香港政府並積極發展基礎建設及公共房屋等政策，來提高香港人的生活質素。

娛樂事業在此時亦開始發展了。

這個年代除了有「無線電視」，《老夫子》亦於同期誕生。兩者一樣有慣性收視。慣性收視看似不變，但要保持佳積，《老夫子》由內容、封面設計、書本大小，均作出不少變化。當中除了老夫子兩代作者王家禧（老王澤）及王澤（小王澤）兩位夫子自道，出版者吳興記書報社東主吳中興先生，在發行及印刷亦作出不少貢獻。畢竟對《老夫子》而言，他是星探，亦是令到《老夫子》與新一輩無代溝的人物。可供呈堂的是四十多年不斷的讀者來信及電話，甚至收過抬頭寫著老夫子的信件。當然最終他們的偶像不是奇洛李維斯，所以沒有老夫子親筆回信。

睇價錢︰

「買嘢」要睇價錢，看《老夫子》的變化亦可以由價錢著手。「一九六四年創刊時賣六毛錢，只印六千，及後要加印一萬二千本，是封面彩色內頁黑白的月刊版本。及後加價至八毛錢、一蚊、個三、兩蚊。實銷數字不太記得，但賣得好好，銷售量不斷增長，但只到二百三十四期為止。因為二百三十五期後便作彩色印刷，即我們所謂的柯式印刷，但銷情卻因為售價提升到三元而受壓，銷量減少兩成。」那時正發生天星小輪加價「斗零」，後來引發暴動。「當時可以持續的受歡迎，主要是因為沒有老夫子以外的香港代表。老王澤取材自民生，作品與基層文化貼近，引起大眾共鳴，亦不時有無對白的作品帶出另一種與非文字可予的幽默感，由此起了先聲奪人之效。」《老夫子》出版人吳中興先生如是說。

睇大小︰

當年《老夫子》創刊，都是用上十六開本，即約A4大小。「因為那時老王澤用A4紙畫六格漫畫，才會定這種開本。加上當時香港雜誌得好少好少，販賣地點大都是報攤，全港只有三千多個，所以亦因而用上較大的開本。」回想當年，發行並不是任何人都做到。「我一九五三年已為發行公司登記，那時並不如現在般容易申請成功。直到六四年，在《星島晚報》看到老王澤的畫作，便覺得十分吸引，以我當了十一年發行的經驗理解，他的畫功佳而內容幽默，人物造型特別趣怪，用了晚清馬掛服飾。當時我早已認識他的姐姐，於是便經她介紹，在利源東街見面，促成合作。」這個十六開本一直維持到一九九九年，吳先生便題議改為三十二開本。「現在有太多雜誌了，發售點亦增多了，有便利店亦有書店，所以轉用較小的開本較有利。」於是到二千年七月開始，書本大小由原本的十六開改為較小的三十二開的版本，以便配合新型銷售運作模式。

睇作者︰

大小改了，出版日期亦由每月一次改為雙週刊。內容改革，由小王澤主理。儘管內容相同，但老黃澤的作品亦有所變化。「《老夫子》可以保持長青，全因為每一代的小朋友都可以當新書來看。每個人都是五、六歲開始看，每五年一代又補上，當他們大了，又會給自己的小朋友看，代代相傳。當時改革號，由小王澤主理內容，加插文字及香港文化，將手稿數碼化，彩色的質素亦與以前不同，故事亦有新元素，豐富了內容。他亦主動建議加入潮流短訊，因而更貼近讀者的需要。」

現時《老夫子》的內容，由台灣的團隊主理。由畫到字，俱與時並進。「小王澤負責漫畫內容，台灣的邱秀堂小姐則主理書內文字。她師承自林行止，本身亦是研究古代碑文的專家。所有新元素文字，都會經由邱小姐處理。此外，小王澤本身在香港住了三十年，亦明白到香港本身的文化。透過小朋友的問卷調查，得知香港的小朋友所需，從中亦看到《老夫子》前途遠大。因為他們的反應實在很踴躍，可見《老夫子》得到小朋友的不斷支持。」但兩代作者有何分別？「兩人各有不同，畫法及用字不同外，他們的出發點亦不同。當時老王澤是基於興趣，原創性強。可是他要養家，並要「一腳踢」編、繪稿件，所以會出現斷稿的情況。小王澤則本身是建築師出身，有一種精益求精的執著，希望將老夫子發揚光大。他是一個完美主義者，試過只畫一稿而畫足一個通宵。」

睇時代︰

作者不同，最大的分別是他們出生的時代不同。老王澤的作品內，經典的地方是不時出現飛仔、人妖等人，反映時代的面貌。「但我個人認為飛仔出現不太適合，雖然用上符號取代粗言穢語，但也不適合作為兒童刊物的《老夫子》，小朋友要簡單的東西。我的取向是不要黃色不要暴力不要粗口，以引導他們向好的方向發展，才是健康刊物之道。當時他取材於此，大抵是因為希望可以自由發揮美藝創作。他本身是中國藝術家出身，希望作品反映普遍民風。當時香港的確有各種人物，造型時髦，但在家長的心目中不太好。不過他畫了，我亦沒辦法。」

隨著時代進步，除了前文提到以數碼器材製作，近年的取向是多點與其他範疇互動溝通，所以老夫子不限於雜誌，並多加發展多媒體。如小王澤創新推出的老夫子公仔，增加出版以外的出鏡率，讓更多人認識老夫子。「內容取向依舊是不涉及政治、黃色及暴力，希望可以誘發大人心內的童真。」

能保持四十多年慣性收視，大抵是因為《老夫子》一直緊隨我們的生活，在新世紀保持內容童真及幽默的純度，成為小朋友與家長的溝通媒介。

吳中興先生

吳興記書報社負責人，從事出版及發行超過五十年，其公司是業內首屈一指的品牌。