80年代歷史簡介

香港漫畫　黃金八十年代

文︰黃子翔

上世紀八十年代，是香港輕工業興旺的年頭，其中一個在當時冒起的，是漫畫輕工業，這個黃金時代對漫畫發展起着革命性影響。

八十年代香港社會經濟起飛，在漫畫尋娛樂的讀者，需求量與日俱增，致使漫畫供不應求，漫畫從業員必須把出版事務，改革得更具效率，以迎接龐大的讀者群。於七十年代以《龍虎門》（前身《小流氓》）創下輝煌成績，本地漫畫界其中一個重要名字黃玉郎，1979年成立旗下漫畫出版社玉郎集團，向其他輕工業取經，開創了流水作業的漫畫生產模式，把製作上不同步驟交予專人負責，例如主筆、編劇、風位、背景、上色等等，儼如工廠一個個分工精細的生產部門，這種「啤工」特色，影響了及後、至今的漫畫製作和出版程序。由於效率提升，不少漫畫從雙周刊改為周刊，漫畫工業需求大量人才加入。

此外，漫畫工業的學徒制，為新人提供了入行和培訓的機會，好像馮志明、許景琛、劉雲傑、狄克、司徒劍僑、甘小文等等，而綜合漫畫雜誌如《玉郎漫畫》、《小強漫畫集》，儼如兵工廠一樣，成了他們磨練和發揮的平台，培育他們成為日後漫畫界的中流砥柱。在八十年代迅速冒起的傳奇漫畫家馬榮成，也是在這種流水作業的分工繪畫模式磨練出來的主筆，他曾是玉郎集團年薪最高的漫畫家，所編繪的《中華英雄》十分賣座，一度每期售出二十萬冊，是當時銷量最高的漫畫。他離開玉郎集團後自立門戶，成立天下出版社，亦誕生了大作《風雲》。曾為黃玉郎「大弟子」的祁文傑，亦是助手出身，他輾轉當上文化傳信總經理、玉皇朝董事兼總經理，曾擔任暢銷綜合漫畫雜誌《玉郎漫畫》監製。當時其他優秀主筆，還有邱福龍、文啟明（牛佬）等等。

八十年代的本土漫畫承接七十年代的李小龍功夫熱潮，雖然動作類型仍是漫畫主流類別，但當時的香港漫畫不見得一味打打殺殺，反而題材百花齊放、多變得讓人眼界大開，藉而培育了一班新的漫畫讀者，而讀者從獨愛功夫作品的基層人士，延伸至不同界別，不再囿於市井小民，就連白領階層、專業人士、知識分子都對題材多元的香港漫畫求之若渴，各個職業階級生活穩當，並有餘錢追求漫畫等娛樂，亦揭示了香港社會結構的轉變：從工業年代逐漸過渡到一個以金融和服務業為主的社會。王司馬於1980年開始連載出版的《牛仔畫集》、《牛仔》，便走幽默溫情路線，另一筆觸稚趣的杜琛，推出了《一個嬌》，及後專攻兒童漫畫創作。無獨有偶，兩人的作品都是博益出版社叢書，可見當時主流出版社與漫畫的連繫。

此外，亦有愛情故事如狄克的《情若無花不結果》，而怪力亂神的驚慄鬼故，也在一片刀光劍影中殺出一條新血路，好像分別由玉郎集團旗下的漢民和上官小威所編繪的《怪異集》及《迷離境界》，至今仍叫人津津樂道，以創作歷史漫畫著稱的李志清，早期亦曾編繪鬼故事如〈撲朔迷離〉。

利志達於八十年代後期開始嶄露頭角，自資出版了風格獨特的《同門少年》，及後得出版社賞識推出其他作品，包括《天安門之火》及《香港新風景》，帶領日後獨立漫畫家的創作走向，而於1989年出版的《天安門之火》，取材自六四民運，緊扣了社會政治議題。另一充滿本土特色的《麥嘜》，由謝立文撰寫、麥家碧繪畫，在1988年開始登場，題材圍繞香港的時事和瑣事，不少對白更以廣東話寫成，深受讀者愛戴，它們為日後本土情懷濃郁的漫畫作品，起了一個示範和指標的作用。

此外，香港漫畫研究社亦於八十年代初成立，成員包括莫樺、楊維邦、馬龍、一木、尊子等漫畫家，該社循不同的媒介呈現本土漫畫的另一面貌予海內外的觀眾，包括展覽、出版、撰寫漫畫評論文章、與內地和日本漫畫家作交流等，為香港漫畫發展和研究，留下踏實足跡。