香港向來是傳統的粵劇重鎮，1949年之後，因為政治動盪，紅伶戲班更多以港為基地，粵劇粵曲人材，新老結合，陣容鼎盛。很快，香港轉型，粵曲粵樂跟著轉型，它走的路，跟新興的電聲媒體，息息相關。

首先，部份粵劇團隊藝人因為市場相對興旺，加上拍電影容易帶來收益，而表現因循，演藝停滯不前。

同樣條件，卻促使另一部份團隊藝人，借助電台和電影的技術和平台，鑽研粵劇演藝。他們刻意發掘新興電聲媒體的潛力，積極灌錄唱片和製作電影，並因應這些媒體的特性，創造新的表演美藝，延續自三十年代已經開始的粵劇現代化改革。

黃湛森自幼多聽粵曲、常看粵劇，在舞台、銀幕和大氣電波，透過紅線女、馬師曾、任白和唐滌生等人的傾情演出，親身體會粵劇現代化的細藝和感動。

李後主 之 長相思 (1968)

黃湛森有份參與並留下歌聲的電影《李後主》，是粵劇現代化的一個里程碑。

「自幼就在『東樂戲院』看任姐和紅線女演戲，想不到會有機會站在這位一代紅伶旁邊，為她伴唱。『一重山，兩重山，山遠天高烟水寒……』我們一群男聲，音量加起來，是很不弱的。可是任姐一開腔，我們全讓她的金嗓，壓了下去。那天，我明白了什麼叫做『響遏行雲』。」(黃霑, 1990,「響遏行雲」)

作曲：于粦
作詞：李煜
主唱：任劍輝

一重山，兩重山，
山遠天高煙水寒，
相思楓葉丹。

菊花開，菊花殘，
塞雁高飛人未還，
一簾風月閒。