香港向來是傳統的粵劇重鎮，1949年之後，因為政治動盪，紅伶戲班更多以港為基地，粵劇粵曲人材，新老結合，陣容鼎盛。很快，香港轉型，粵曲粵樂跟著轉型，它走的路，跟新興的電聲媒體，息息相關。

首先，部份粵劇團隊藝人因為市場相對興旺，加上拍電影容易帶來收益，而表現因循，演藝停滯不前。

同樣條件，卻促使另一部份團隊藝人，借助電台和電影的技術和平台，鑽研粵劇演藝。他們刻意發掘新興電聲媒體的潛力，積極灌錄唱片和製作電影，並因應這些媒體的特性，創造新的表演美藝，延續自三十年代已經開始的粵劇現代化改革。

黃湛森自幼多聽粵曲、常看粵劇，在舞台、銀幕和大氣電波，透過紅線女、馬師曾、任白和唐滌生等人的傾情演出，親身體會粵劇現代化的細藝和感動。

九天玄女 (節錄) (1959)

撰曲：唐滌生
編劇：唐滌生
主唱：任劍輝（飾艾敬郎）
　　　白雪仙（飾冷霜蟬）

霜嬋（白）：敬郎

敬郎（白）：霜嬋

霜嬋（白）：今夕相逢，你可知用意？

敬郎（白）：我知，你一早知斷腸時刻，無非欲息我痴心，免化情海冤禽而已

霜嬋（白）：敬郎，適才在王爺御前，未能吐衷心說話，我生是你艾門人，死是你艾門婦，生非破甑之身，死為完璧之鬼，望你將霜嬋兩字，寫在靈牌，你再返新房，候我魂歸鴛帳（慢白）敬郎，你去罷，你快快返去焚香，將我孤魂接引啦

敬郎（乙反南音）：袛怕我聲嘶難念倒頭經，不若同行歸幽冥。再續人間合巹情。妹你落地有形郎化影，妹你上天為月我為星。你若化楊枝被召領，我願化觀音掌上瓶

霜嬋（哭接唱）：花逢火劫香難剩

敬郎（接唱）：化為火舌吻殘英

霜嬋（接唱）：我投下三干求絶命

敬郎（接唱）：我化為魚腹載屍靈

霜嬋（略催快接唱）：我化為白雪留倩影

敬郎（緊接）：倘卿你為雪我為冰

霜嬋（更快接）：我懸樑永別曇花境

敬郎（接唱）：交頸同偎化做繩