香港向來是傳統的粵劇重鎮，1949年之後，因為政治動盪，紅伶戲班更多以港為基地，粵劇粵曲人材，新老結合，陣容鼎盛。很快，香港轉型，粵曲粵樂跟著轉型，它走的路，跟新興的電聲媒體，息息相關。

首先，部份粵劇團隊藝人因為市場相對興旺，加上拍電影容易帶來收益，而表現因循，演藝停滯不前。

同樣條件，卻促使另一部份團隊藝人，借助電台和電影的技術和平台，鑽研粵劇演藝。他們刻意發掘新興電聲媒體的潛力，積極灌錄唱片和製作電影，並因應這些媒體的特性，創造新的表演美藝，延續自三十年代已經開始的粵劇現代化改革。

黃湛森自幼多聽粵曲、常看粵劇，在舞台、銀幕和大氣電波，透過紅線女、馬師曾、任白和唐滌生等人的傾情演出，親身體會粵劇現代化的細藝和感動。

慈母淚 之 中秋月 (節錄) (1953)

紅線女除了在舞台演出，也參與拍攝電影，黃湛森一看再看的就包括《人隔萬重山》和《慈母淚》。紅線女自己也說，她參與演出的電影超過九十部，以《慈母淚》為最愛。

撰曲：盧家熾
編劇：李願聞
主唱：紅線女

「第一段」
（音樂托白）
又快到中秋節，天上個月一樣咁圓，
唉！可惜人事全非咯。
（小曲）月窺人。光華滿眼。
情夢不温。滄桑人事比烟雲。
風中殘燭我傷神。心魂誰慰誰慰心魂。

（乙反南音）
唉！慈母淚，種愁根。
情花愛果出何曾。三十年來情與恨。

「第二段」
化成恩怨兩難分。慘吐紅冰郎不幸。
最苦就係嬌兒愛女都化作那寃魂。
（拉腔過序）