香港向來是傳統的粵劇重鎮，1949年之後，因為政治動盪，紅伶戲班更多以港為基地，粵劇粵曲人材，新老結合，陣容鼎盛。很快，香港轉型，粵曲粵樂跟著轉型，它走的路，跟新興的電聲媒體，息息相關。

首先，部份粵劇團隊藝人因為市場相對興旺，加上拍電影容易帶來收益，而表現因循，演藝停滯不前。

同樣條件，卻促使另一部份團隊藝人，借助電台和電影的技術和平台，鑽研粵劇演藝。他們刻意發掘新興電聲媒體的潛力，積極灌錄唱片和製作電影，並因應這些媒體的特性，創造新的表演美藝，延續自三十年代已經開始的粵劇現代化改革。

黃湛森自幼多聽粵曲、常看粵劇，在舞台、銀幕和大氣電波，透過紅線女、馬師曾、任白和唐滌生等人的傾情演出，親身體會粵劇現代化的細藝和感動。

粵曲現代化

粵樂世界，歌壇之外，更重要的是戲班。

五十年代，電台電影和唱片工業發達，幫助推廣戲班粵劇粵曲，也為它帶來挑戰。

面對新的形勢，部份伶人戲班開始借助新的電聲媒體提供的技術和平台，刻意在劇本、配樂、唱腔、舞台佈景等方面，引入話劇、電影和其它地方戲曲的原素，更新戲曲舞台表演的舊貌，並積極灌錄唱片和製作電影，創造新美藝。

黃湛森自幼多聽粵曲，在不同場合直擊了這個現代化的工程，對紅線女、馬師曾、任劍輝、白雪仙等教人目眩的舞台造詣和粵曲新聲，終生不忘。在這一節，我們選播了這四位伶人和他們相關的劇團 ﹣真善美和仙鳳鳴 ﹣的作品，重訪粵劇現代化幾個重要的地標。