香港向來是傳統的粵劇重鎮，1949年之後，因為政治動盪，紅伶戲班更多以港為基地，粵劇粵曲人材，新老結合，陣容鼎盛。很快，香港轉型，粵曲粵樂跟著轉型，它走的路，跟新興的電聲媒體，息息相關。

首先，部份粵劇團隊藝人因為市場相對興旺，加上拍電影容易帶來收益，而表現因循，演藝停滯不前。

同樣條件，卻促使另一部份團隊藝人，借助電台和電影的技術和平台，鑽研粵劇演藝。他們刻意發掘新興電聲媒體的潛力，積極灌錄唱片和製作電影，並因應這些媒體的特性，創造新的表演美藝，延續自三十年代已經開始的粵劇現代化改革。

黃湛森自幼多聽粵曲、常看粵劇，在舞台、銀幕和大氣電波，透過紅線女、馬師曾、任白和唐滌生等人的傾情演出，親身體會粵劇現代化的細藝和感動。

再折長亭柳 (節錄) (40年代)

作曲：吳一嘯
作詞：佚名
主唱：徐柳仙


別離人對奈何天，離堪怨別堪憐，離心牽柳線，別淚灑花前，甫相逢，才見面，唉不久又東去伯勞西飛燕。忽離忽別負華年，愁無限呀恨無邊，慣說別離言，不曾償素願。春心死咯化杜鵑，今復長亭折柳，別矣嬋娟。唉我福薄緣慳，失此如花眷。
淚潛然，唉兩番賦離鸞，唉兩番賦離鸞，何日再團圓，心有萬言待嬌訴，腸欲斷，悵望花前，如今也未見。
未見，未見，未見伊人未見，怨天，怨天，怨天空自怨天，望眼將穿，望眼將穿。
衷情待訴，哎呀呀我心呀似梅酸。