香港向來是傳統的粵劇重鎮，1949年之後，因為政治動盪，紅伶戲班更多以港為基地，粵劇粵曲人材，新老結合，陣容鼎盛。很快，香港轉型，粵曲粵樂跟著轉型，它走的路，跟新興的電聲媒體，息息相關。

首先，部份粵劇團隊藝人因為市場相對興旺，加上拍電影容易帶來收益，而表現因循，演藝停滯不前。

同樣條件，卻促使另一部份團隊藝人，借助電台和電影的技術和平台，鑽研粵劇演藝。他們刻意發掘新興電聲媒體的潛力，積極灌錄唱片和製作電影，並因應這些媒體的特性，創造新的表演美藝，延續自三十年代已經開始的粵劇現代化改革。

黃湛森自幼多聽粵曲、常看粵劇，在舞台、銀幕和大氣電波，透過紅線女、馬師曾、任白和唐滌生等人的傾情演出，親身體會粵劇現代化的細藝和感動。

鳳閣恩仇未了情 (節錄) (60年代)

撰曲：徐子郎
編劇：徐子郎
主唱：麥炳榮（飾君雄）
　　　鳳凰女（飾紅鸞）
　
君雄：（斷頭起，小曲「胡地蠻歌」）
一葉輕舟去，人隔萬重山，
鳥南飛，鳥南返，
鳥兒比翼何日再歸還，哀我何孤單。

紅鸞：（小曲）
休涕淚，莫愁煩，
人生如朝露，何處無離散，
今宵人惜別，相會夢魂間，
我低語慰檀郎，輕拭流淚眼，
君莫嗟，君莫嘆，終有日，
春風吹渡玉門關。