香港向來是傳統的粵劇重鎮，1949年之後，因為政治動盪，紅伶戲班更多以港為基地，粵劇粵曲人材，新老結合，陣容鼎盛。很快，香港轉型，粵曲粵樂跟著轉型，它走的路，跟新興的電聲媒體，息息相關。

首先，部份粵劇團隊藝人因為市場相對興旺，加上拍電影容易帶來收益，而表現因循，演藝停滯不前。

同樣條件，卻促使另一部份團隊藝人，借助電台和電影的技術和平台，鑽研粵劇演藝。他們刻意發掘新興電聲媒體的潛力，積極灌錄唱片和製作電影，並因應這些媒體的特性，創造新的表演美藝，延續自三十年代已經開始的粵劇現代化改革。

黃湛森自幼多聽粵曲、常看粵劇，在舞台、銀幕和大氣電波，透過紅線女、馬師曾、任白和唐滌生等人的傾情演出，親身體會粵劇現代化的細藝和感動。

董小宛 (節錄) (1952)

撰曲：唐滌生
編劇：唐滌生
主唱：芳艷芬

（梵鈴奏歧山鳳引子）
（小曲花心寄）聽歌聲更斷腸魂縈故第﹐我念郎﹐郎念我﹐何日更雙棲青山依舊呀﹐雲雨夢長迷﹐洗卻舊日胭脂﹐摒卻鉛華﹐憔悴為郎腰肢細﹐深宮一入休望回歸。

（乙反二王）一拼艷骨成灰﹐都不作宮牆﹐花卉。我是漢家兒女﹐羞向異族求棲。祇恨今生﹐

（滾花）錯作江南佳麗。若使花容不艷﹐又點會葬入春泥。