在黃湛森成長的年代，粵語流行曲在電台音樂廣播節目中，只是眾聲之一，在一個百分之八十居民說粵語的地方，這是出奇的事。

粵語流行曲脫胎自粵樂，在華南社會，有承先啟後的優勢。但在整個五十年代，這些優勢沒能實現。黃湛森在前線體會是：粵語流行曲的革命，尚未成功。

那些年，粵語流行曲由選曲、填詞 、到演唱、伴奏、發行、推廣等，都不如對手。美國流行音樂品質高超，實力雄厚，是本土音樂人仰望的典範。國語時代曲二十年代在上海初生，經過多年發育，早上軌道。1952年後，百代唱片公司在港招攬了國語時代曲的原班人馬，由銅鑼灣設備齊全(但據說隔音欠佳)的錄音室開始，起步重生，成績立見。與此相比，粵語流行曲起步較遲，規模較小，製作較參差，產品有毛病，結果是間有陣風，但不成巨浪。

黃湛森的體會，不是人人認同。他們說，粵語流行曲有底子，有蠻力，可溫文，又鬼馬，最好的作品，依著傳統，向西洋肆意取材，孕育港式青春，影響遍及星馬。

粵語流行曲的身世，十分複雜，是一本待寫的書。

洋為中用

粵語流行曲載著嶺南人和本地百姓習以為常的不覊和奔放，實行來者不拒，合用就用，結果產製了一批別無分店、黃湛森至愛的土產文化名物：三及第 ﹣中詞西曲、洋為中用、俚語夾雜詩詞、題旨無分粗幼。

有份炮製三及第名物的功臣大有來頭：粵語流行曲之父周聰及其死黨拍檔呂紅、梁靜；詞曲雙絕、亦莊亦諧的「曲帝」胡文森；來自廣東南海，擅長一人分飾八人的摩登說書人鄧寄塵；話劇、播音、電影演出件件皆能，曾經在華仁書院浸淫英語，香港第一代的東方貓王鄭君綿。在這一節我們選播幾首洋為中用的作品，活潑跳皮，不修邊幅，神彩與瑕疵並列，先驅味道十分濃厚。

多謝這批先驅，香港粵語流行曲找到重要的胎記，並繼續向四方八面吸取精華，在戰後嬰兒成人之後 ，終於破繭而出，製造新一代的文物。