在黃湛森成長的年代，粵語流行曲在電台音樂廣播節目中，只是眾聲之一，在一個百分之八十居民說粵語的地方，這是出奇的事。

粵語流行曲脫胎自粵樂，在華南社會，有承先啟後的優勢。但在整個五十年代，這些優勢沒能實現。黃湛森在前線體會是：粵語流行曲的革命，尚未成功。

那些年，粵語流行曲由選曲、填詞 、到演唱、伴奏、發行、推廣等，都不如對手。美國流行音樂品質高超，實力雄厚，是本土音樂人仰望的典範。國語時代曲二十年代在上海初生，經過多年發育，早上軌道。1952年後，百代唱片公司在港招攬了國語時代曲的原班人馬，由銅鑼灣設備齊全(但據說隔音欠佳)的錄音室開始，起步重生，成績立見。與此相比，粵語流行曲起步較遲，規模較小，製作較參差，產品有毛病，結果是間有陣風，但不成巨浪。

黃湛森的體會，不是人人認同。他們說，粵語流行曲有底子，有蠻力，可溫文，又鬼馬，最好的作品，依著傳統，向西洋肆意取材，孕育港式青春，影響遍及星馬。

粵語流行曲的身世，十分複雜，是一本待寫的書。

空中舞廳

推動粵語流行曲的另一個動力，來自唱片工業和電台廣播。1952年和聲唱片公司製作了一批打正旗號，名稱直叫粵語流行曲的唱片，對象主要是星馬市場。其後麗的呼聲一個播放粵語流行曲的節目「空中舞廳」，同樣是應星馬要求而製作。在和聲唱片和「空中舞廳」當中重要的人物包括呂紅、許艷秋和冼劍麗等，不少有很強的粵曲粵樂的背景，但又能因應新的局面，創造新的聲音。

「空中舞廳」的節目，由周聰主持。周聰本人並非粵樂出身，先演話劇，再自學打爵士鼓，戰後來港學唱粵曲，並任夜總會的音樂領班，作曲填詞演唱樣樣皆能，自五十年代開始，創作甚豐。黃湛森尊稱他為粵語流行曲之父。