香港向來是傳統的粵劇重鎮，1949年之後，因為政治動盪，紅伶戲班更多以港為基地，粵劇粵曲人材，新老結合，陣容鼎盛。很快，香港轉型，粵曲粵樂跟著轉型，它走的路，跟新興的電聲媒體，息息相關。

首先，部份粵劇團隊藝人因為市場相對興旺，加上拍電影容易帶來收益，而表現因循，演藝停滯不前。

同樣條件，卻促使另一部份團隊藝人，借助電台和電影的技術和平台，鑽研粵劇演藝。他們刻意發掘新興電聲媒體的潛力，積極灌錄唱片和製作電影，並因應這些媒體的特性，創造新的表演美藝，延續自三十年代已經開始的粵劇現代化改革。

黃湛森自幼多聽粵曲、常看粵劇，在舞台、銀幕和大氣電波，透過紅線女、馬師曾、任白和唐滌生等人的傾情演出，親身體會粵劇現代化的細藝和感動。

呂布與貂嬋 (節錄) (1956)

撰曲：胡文森
編劇：楊工良
主唱：新馬師曾（飾呂布）
　　　鄧碧雲（飾貂嬋）

貂嬋（唱）：宛囀歌襯住仙樂佳韻，歌聲舞影，得獻於將軍何幸，無限歡欣，吻香心裡熱更甚，借歌恩，含羞對住將軍，表露傾慕心承恩，唉，回首媚眼待人，含情媚笑望人，若得一訴痴心，愿足堪慰三生，怎得有知音辨雅韻。

呂布（唱）：三魂隨鳳飄不禁，驚見絶色美麗人，情歌聲相挑引，雙眼定兼夾頭瘟，驚醒色情心，顧不得失禮筵前，都為此撩人紅粉，佢嘅鶯聲傳雅韻，已知玉人有意，對我訴出思慕之忱，媚眼半含羞，已使我魄蕩魂搖，英雄甘在美人關內困，正係關山曾遍歷，見盡南甜金粉，何曾見此美麗佳人，我幾欲挽香腰，無奈又怕失儀，惟有偷望美人心著緊，呀。