香港长期是英国的殖民地，经济上对外开放，文化上对欧西特别宽容，西洋时尚，早在上世纪二三十年代，已经由中环一带，向外散播。

1950年代，西洋潮流进一步渗入平民生活。

新一代的潮，由电影带动。日战前洋电影在本地放映的数字每年平均超过二百部。黄湛森抵港后，数字有增无减。慢慢，读番书，看洋戏，玩舶来的呼拉圈和摇摇，在年轻人之中，变得理所当然。

新一代的潮，也由电台带动。多谢前卫主持人Aileen Woods和Uncle Ray的忘情推介，黄湛森和同辈的年青人，天天靠近电台，面向欧西，贴近流行，学懂将Frank Sinatra、Bing Crosby、Elvis Presley与Benny Goodman一起兼听，并且在摇头摆脑之间，确认欧西流行曲在创作、演奏、歌唱、录音，都不是香港或上海所能望其肩背。

电台广播欧西流行歌曲，由听觉开始，经过身躯，制造了新一代​​的口味和人格。

主流唱家班

在披头四未成年之前，欧西流行曲，由美国主导。

两次大战之后，美国在世界版图上，迅速崛起，取代了史上第一期的工业强国，向全球输出硬件，也输出声音。

美国本土，族裔众多，品味复杂， 一开始就有多元声音。另一方面，流行音乐，紧贴市场，市场变，潮流也变。因此在每个时期，美国音乐，有主流大路，又有旁支小径，并因市场变动，时有更替。

在五十年代，美国本土早前流行的大乐队跳舞音乐，不再流行，在舞场、电影院和唱片工业取代它而成主导的是独唱歌星(vocalist)。杰出歌手的声线、唱功和风釆，变成新一期美国流行曲的商标。战前已露光芒的明星，在战后盛世，因为市场和录制技术一齐发达，变得更加闪亮。与此同时，新的歌手，相继涌现，唱情歌、跳狐步，各见精彩，跟老牌黄金歌星一同造就了欧西流行唱家班最黄金的年代。

黄湛森生于乱世，型容灰暗，在空气中偶遇黄金组合，立刻开眼。