1949年，一批在上海横跨歌影的耀眼明星，南移到港。国语时代曲在短时间内，通过电台电影和唱片制作，跟粤调流行之声，分庭抗礼。少年黄湛森跟梁日昭老师进出电台和录音室，遇上不少时代曲的宗师，在那个音乐世界，吸取养份，成为他日后写曲填词的一个原点。

因此，黄湛森的音乐启蒙老师有周璇、白光、张露、邓白英、龚秋霞、梁萍、屈云云，和红遍五十年代时代曲坛的姚莉。很快，黄湛森知道台前的明星能够发光，其实得靠幕后众多词曲大师，发功创作。他发现姚莉背后有一个天才哥哥姚敏，姚敏左右，有鼎鼎大名的李厚襄、陈歌辛、陈蝶衣、李隽青、冯凤三和曾经在不同场合跟他同台演出梁乐音。他也遇上一群如假包换的技匠，名字叫菲律宾音乐人。 1949年后，一批菲籍乐人，跟着时代的大潮，由上海洋场南来香港，在夜总会、电台和录音室继续演奏，并开枝散叶，将音乐传到香港的下一代。

这群明星、大师和技匠，努力工作，为国语时代曲制造宝藏。五十年代，香港的音乐广播节目，由这个宝藏取材，取之不尽。

上海滩头

国语时代曲第一代的巨星，由上海南来。

1930年代，上海商贸繁荣，灯红酒绿。近百年的租界发展，令城市的口味全面开放，由昆曲到爵士音乐，包罗万有。时代曲在这个背景底下出生，先天上倾向土洋共用，混合曲风，制造新感觉。

它摒弃了所有中国地方戏曲的传统，唱曲改用自然发声，并以西洋和声方法和洋乐配器，配合欧美流行的舞蹈节奏，创造了一种旋律优美，歌词平易近人的流行新声。

这种新声，在洋场歌厅发酵，经电声媒体推动，迅速由上海向外辐射，成了中国走向摩登的招牌旋律。