在黄湛森成长的年代，粤语流行曲在电台音乐广播节目中，只是众声之一，在一个百分之八十居民说粤语的地方，这是出奇的事。

粤语流行曲脱胎自粤乐，在华南社会，有承先启后的优势。但在整个五十年代，这些优势没能实现。黄湛森在前线体会是：粤语流行曲的革命，尚未成功。

那些年，粤语流行曲由选曲、填词、到演唱、伴奏、发行、推广等，都不如对手。美国流行音乐品质高超，实力雄厚，是本土音乐人仰望的典范。国语时代曲二十年代在上海初生，经过多年发育，早上轨道。 1952年后，百代唱片公司在港招揽了国语时代曲的原班人马，由铜锣湾设备齐全(但据说隔音欠佳)的录音室开始，起步重生，成绩立见。与此相比，粤语流行曲起步较迟，规模较小，制作较参差，产品有毛病，结果是间有阵风，但不成巨浪。

黄湛森的体会，不是人人认同。他们说，粤语流行曲有底子，有蛮力，可温文，又鬼马，最好的作品，依着传统，向西洋肆意取材，孕育港式青春，影响遍及星马。

粤语流行曲的身世，十分复杂，是一本待写的书。

洋为中用

粤语流行曲载着岭南人和本地百姓习以为常的不羁和奔放，实行来者不拒，合用就用，结果产制了一批别无分店、黄湛森至爱的土产文化名物：三及第﹣中词西曲、洋为中用、俚语夹杂诗词、题旨无分粗幼。

有份炮制三及第名物的功臣大有来头：粤语流行曲之父周聪及其死党拍档吕红、梁静；词曲双绝、亦庄亦谐的「曲帝」胡文森；来自广东南海，擅长一人分饰八人的摩登说书人邓寄尘；话剧、播音、电影演出件件皆能，曾经在华仁书院浸淫英语，香港第一代的东方猫王郑君绵。在这一节我们选播几首洋为中用的作品，活泼跳皮，不修边幅，神彩与瑕疵并列，先驱味道十分浓厚。

多谢这批先驱，香港粤语流行曲找到重要的胎记，并继续向四方八面吸取精华，在战后婴儿成人之后，终于破茧而出，制造新一代的文物。