在黄湛森成长的年代，粤语流行曲在电台音乐广播节目中，只是众声之一，在一个百分之八十居民说粤语的地方，这是出奇的事。

粤语流行曲脱胎自粤乐，在华南社会，有承先启后的优势。但在整个五十年代，这些优势没能实现。黄湛森在前线体会是：粤语流行曲的革命，尚未成功。

那些年，粤语流行曲由选曲、填词、到演唱、伴奏、发行、推广等，都不如对手。美国流行音乐品质高超，实力雄厚，是本土音乐人仰望的典范。国语时代曲二十年代在上海初生，经过多年发育，早上轨道。 1952年后，百代唱片公司在港招揽了国语时代曲的原班人马，由铜锣湾设备齐全(但据说隔音欠佳)的录音室开始，起步重生，成绩立见。与此相比，粤语流行曲起步较迟，规模较小，制作较参差，产品有毛病，结果是间有阵风，但不成巨浪。

黄湛森的体会，不是人人认同。他们说，粤语流行曲有底子，有蛮力，可温文，又鬼马，最好的作品，依着传统，向西洋肆意取材，孕育港式青春，影响遍及星马。

粤语流行曲的身世，十分复杂，是一本待写的书。

空中舞厅

推动粤语流行曲的另一个动力，来自唱片工业和电台广播。 1952年和声唱片公司制作了一批打正旗号，名称直叫粤语流行曲的唱片，对象主要是星马市场。其后丽的呼声一个播放粤语流行曲的节目「空中舞厅」，同样是应星马要求而制作。在和声唱片和「空中舞厅」当中重要的人物包括吕红、许艳秋和冼剑丽等，不少有很强的粤曲粤乐的背景，但又能因应新的局面，创造新的声音。

「空中舞厅」的节目，由周聪主持。周聪本人并非粤乐出身，先演话剧，再自学打爵士鼓，战后来港学唱粤曲，并任夜总会的音乐领班，作曲填词演唱样样皆能，自五十年代开始，创作什丰。黄湛森尊称他为粤语流行曲之父。