香港向来是传统的粤剧重镇，1949年之后，因为政治动荡，红伶戏班更多以港为基地，粤剧粤曲人材，新老结合，阵容鼎盛。很快，香港转型，粤曲粤乐跟着转型，它走的路，跟新兴的电声媒体，息息相关。

首先，部份粤剧团队艺人因为市场相对兴旺，加上拍电影容易带来收益，而表现因循，演艺停滞不前。

同样条件，却促使另一部份团队艺人，借助电台和电影的技术和平台，钻研粤剧演艺。他们刻意发掘新兴电声媒体的潜力，积极灌录唱片和制作电影，并因应这些媒体的特性，创造新的表演美艺，延续自三十年代已经开始的粤剧现代化改革。

黄湛森自幼多听粤曲、常看粤剧，在舞台、银幕和大气电波，透过红线女、马师曾、任白和唐涤生等人的倾情演出，亲身体会粤剧现代化的细艺和感动。

李后主 之 长相思 (1968)

黄湛森有份参与并留下歌声的电影《李后主》，是粤剧现代化的一个里程碑。

「自幼就在『东乐戏院』看任姐和红线女演戏，想不到会有机会站在这位一代红伶旁边，为她伴唱。『一重山，两重山，山远天高烟水寒……』我们一群男声，音量加起来，是很不弱的。可是任姐一开腔，我们全让她的金嗓，压了下去。那天，我明白了什么叫做『响遏行云』。」(黄霑, 1990,「响遏行云」)

作曲：于粦
作词：李煜
主唱：任剑辉

一重山，两重山，
山远天高烟水寒，
相思枫叶丹。

菊花开，菊花残，
塞雁高飞人未还，
一帘风月闲。