香港向来是传统的粤剧重镇，1949年之后，因为政治动荡，红伶戏班更多以港为基地，粤剧粤曲人材，新老结合，阵容鼎盛。很快，香港转型，粤曲粤乐跟着转型，它走的路，跟新兴的电声媒体，息息相关。

首先，部份粤剧团队艺人因为市场相对兴旺，加上拍电影容易带来收益，而表现因循，演艺停滞不前。

同样条件，却促使另一部份团队艺人，借助电台和电影的技术和平台，钻研粤剧演艺。他们刻意发掘新兴电声媒体的潜力，积极灌录唱片和制作电影，并因应这些媒体的特性，创造新的表演美艺，延续自三十年代已经开始的粤剧现代化改革。

黄湛森自幼多听粤曲、常看粤剧，在舞台、银幕和大气电波，透过红线女、马师曾、任白和唐涤生等人的倾情演出，亲身体会粤剧现代化的细艺和感动。

九天玄女 (节录) (1959)

撰曲：唐涤生
编剧：唐涤生
主唱：任剑辉（饰艾敬郎）
　　　白雪仙（饰冷霜蝉）

霜婵（白）：敬郎

敬郎（白）：霜婵

霜婵（白）：今夕相逢，你可知用意？

敬郎（白）：我知，你一早知断肠时刻，无非欲息我痴心，免化情海冤禽而已

霜婵（白）：敬郎，适才在王爷御前，未能吐衷心说话，我生是你艾门人，死是你艾门妇，生非破甑之身，死为完璧之鬼，望你将霜婵两字，写在灵牌，你再返新房，候我魂归鸳帐（慢白）敬郎，你去罢，你快快返去焚香，将我孤魂接引啦

敬郎（乙反南音）：袛怕我声嘶难念倒头经，不若同行归幽冥。再续人间合卺情。妹你落地有形郎化影，妹你上天为月我为星。你若化杨枝被召领，我愿化观音掌上瓶

霜婵（哭接唱）：花逢火劫香难剩

敬郎（接唱）：化为火舌吻残英

霜婵（接唱）：我投下三干求絶命

敬郎（接唱）：我化为鱼腹载尸灵

霜婵（略催快接唱）：我化为白雪留倩影

敬郎（紧接）：倘卿你为雪我为冰

霜婵（更快接）：我悬梁永别昙花境

敬郎（接唱）：交颈同偎化做绳