香港向来是传统的粤剧重镇，1949年之后，因为政治动荡，红伶戏班更多以港为基地，粤剧粤曲人材，新老结合，阵容鼎盛。很快，香港转型，粤曲粤乐跟着转型，它走的路，跟新兴的电声媒体，息息相关。

首先，部份粤剧团队艺人因为市场相对兴旺，加上拍电影容易带来收益，而表现因循，演艺停滞不前。

同样条件，却促使另一部份团队艺人，借助电台和电影的技术和平台，钻研粤剧演艺。他们刻意发掘新兴电声媒体的潜力，积极灌录唱片和制作电影，并因应这些媒体的特性，创造新的表演美艺，延续自三十年代已经开始的粤剧现代化改革。

黄湛森自幼多听粤曲、常看粤剧，在舞台、银幕和大气电波，透过红线女、马师曾、任白和唐涤生等人的倾情演出，亲身体会粤剧现代化的细艺和感动。

慈母泪 之 中秋月 (节录) (1953)

红线女除了在舞台演出，也参与拍摄电影，黄湛森一看再看的就包括《人隔万重山》和《慈母泪》。红线女自己也说，她参与演出的电影超过九十部，以《慈母泪》为最爱。

撰曲：卢家炽
编剧：李​​愿闻
主唱：红线女

「第一段」
（音乐托白）
又快到中秋节，天上个月一样咁圆，
唉！可惜人事全非咯。
（小曲）月窥人。光华满眼。
情梦不温。沧桑人事比烟云。
风中残烛我伤神。心魂谁慰谁慰心魂。

（乙反南音）
唉！慈母泪，种愁根。
情花爱果出何曾。三十年来情与恨。

「第二段」
化成恩怨两难分。惨吐红冰郎不幸。
最苦就系娇儿爱女都化作那冤魂。
（拉腔过序）