香港向来是传统的粤剧重镇，1949年之后，因为政治动荡，红伶戏班更多以港为基地，粤剧粤曲人材，新老结合，阵容鼎盛。很快，香港转型，粤曲粤乐跟着转型，它走的路，跟新兴的电声媒体，息息相关。

首先，部份粤剧团队艺人因为市场相对兴旺，加上拍电影容易带来收益，而表现因循，演艺停滞不前。

同样条件，却促使另一部份团队艺人，借助电台和电影的技术和平台，钻研粤剧演艺。他们刻意发掘新兴电声媒体的潜力，积极灌录唱片和制作电影，并因应这些媒体的特性，创造新的表演美艺，延续自三十年代已经开始的粤剧现代化改革。

黄湛森自幼多听粤曲、常看粤剧，在舞台、银幕和大气电波，透过红线女、马师曾、任白和唐涤生等人的倾情演出，亲身体会粤剧现代化的细艺和感动。

再折长亭柳 (节录) (40年代)

作曲：吴一啸
作词：佚名
主唱：徐柳仙


别离人对奈何天，离堪怨别堪怜，离心牵柳线，别泪洒花前，甫相逢，才见面，唉不久又东去伯劳西飞燕。忽离忽别负华年，愁无限呀恨无边，惯说别离言，不曾偿素愿。春心死咯化杜鹃，今复长亭折柳，别矣婵娟。唉我福薄缘悭，失此如花眷。泪潜然，唉两番赋离鸾，唉两番赋离鸾，何日再团圆，心有万言待娇诉，肠欲断，怅望花前，如今也未见。未见，未见，未见伊人未见，怨天，怨天，怨天空自怨天，望眼将穿，望眼将穿。
衷情待诉，哎呀呀我心呀似梅酸。