香港向来是传统的粤剧重镇，1949年之后，因为政治动荡，红伶戏班更多以港为基地，粤剧粤曲人材，新老结合，阵容鼎盛。很快，香港转型，粤曲粤乐跟着转型，它走的路，跟新兴的电声媒体，息息相关。

首先，部份粤剧团队艺人因为市场相对兴旺，加上拍电影容易带来收益，而表现因循，演艺停滞不前。

同样条件，却促使另一部份团队艺人，借助电台和电影的技术和平台，钻研粤剧演艺。他们刻意发掘新兴电声媒体的潜力，积极灌录唱片和制作电影，并因应这些媒体的特性，创造新的表演美艺，延续自三十年代已经开始的粤剧现代化改革。

黄湛森自幼多听粤曲、常看粤剧，在舞台、银幕和大气电波，透过红线女、马师曾、任白和唐涤生等人的倾情演出，亲身体会粤剧现代化的细艺和感动。

凤阁恩仇未了情 (节录) (60年代)

撰曲：徐子郎
编剧：徐子郎
主唱：麦炳荣（饰君雄）
　　　凤凰女（饰红鸾）

君雄：（断头起，小曲「胡地蛮歌」）
一叶轻舟去，人隔万重山，
鸟南飞，鸟南返，
鸟儿比翼何日再归还，哀我何孤单。

红鸾：（小曲）
休涕泪，莫愁烦，
人生如朝露，何处无离散，
今宵人惜别，相会梦魂间，
我低语慰檀郎，轻拭流泪眼，
君莫嗟，君莫叹，终有日，
春风吹渡玉门关。