香港向来是传统的粤剧重镇，1949年之后，因为政治动荡，红伶戏班更多以港为基地，粤剧粤曲人材，新老结合，阵容鼎盛。很快，香港转型，粤曲粤乐跟着转型，它走的路，跟新兴的电声媒体，息息相关。

首先，部份粤剧团队艺人因为市场相对兴旺，加上拍电影容易带来收益，而表现因循，演艺停滞不前。

同样条件，却促使另一部份团队艺人，借助电台和电影的技术和平台，钻研粤剧演艺。他们刻意发掘新兴电声媒体的潜力，积极灌录唱片和制作电影，并因应这些媒体的特性，创造新的表演美艺，延续自三十年代已经开始的粤剧现代化改革。

黄湛森自幼多听粤曲、常看粤剧，在舞台、银幕和大气电波，透过红线女、马师曾、任白和唐涤生等人的倾情演出，亲身体会粤剧现代化的细艺和感动。

吕布与貂婵 (节录) (1956)

撰曲：胡文森
编剧：杨工良
主唱：新马师曾（饰吕布）
　　　邓碧云（饰貂婵）

貂婵（唱）：宛啭歌衬住仙乐佳韵，歌声舞影，得献于将军何幸，无限欢欣，吻香心里热更甚，借歌恩，含羞对住将军，表露倾慕心承恩，唉，回首媚眼待人，含情媚笑望人，若得一诉痴心，愿足堪慰三生，怎得有知音辨雅韵。

吕布（唱）：三魂随凤飘不禁，惊见絶色美丽人，情歌声相挑引，双眼定兼夹头瘟，惊醒色情心，顾不得失礼筵前，都为此撩人红粉，佢嘅莺声传雅韵，已知玉人有意，对我诉出思慕之忱，媚眼半含羞，已使我魄荡魂摇，英雄甘在美人关内困，正系关山曾遍历，见尽南甜金粉，何曾见此美丽佳人，我几欲挽香腰，无奈又怕失仪，惟有偷望美人心着紧，呀。