香港向来是传统的粤剧重镇，1949年之后，因为政治动荡，红伶戏班更多以港为基地，粤剧粤曲人材，新老结合，阵容鼎盛。很快，香港转型，粤曲粤乐跟着转型，它走的路，跟新兴的电声媒体，息息相关。

首先，部份粤剧团队艺人因为市场相对兴旺，加上拍电影容易带来收益，而表现因循，演艺停滞不前。

同样条件，却促使另一部份团队艺人，借助电台和电影的技术和平台，钻研粤剧演艺。他们刻意发掘新兴电声媒体的潜力，积极灌录唱片和制作电影，并因应这些媒体的特性，创造新的表演美艺，延续自三十年代已经开始的粤剧现代化改革。

黄湛森自幼多听粤曲、常看粤剧，在舞台、银幕和大气电波，透过红线女、马师曾、任白和唐涤生等人的倾情演出，亲身体会粤剧现代化的细艺和感动。

董小宛 (节录) (1952)

撰曲：唐涤生
编剧：唐涤生
主唱：芳艳芬

（梵铃奏歧山凤引子）
（小曲花心寄）听歌声更断肠魂萦故第﹐我念郎﹐郎念我﹐何日更双栖青山依旧呀﹐云雨梦长迷﹐洗却旧日胭脂﹐摒却铅华﹐憔悴为郎腰肢细﹐深宫一入休望回归。

（乙反二王）一拼艳骨成灰﹐都不作宫墙﹐花卉。我是汉家儿女﹐羞向异族求栖。只恨今生﹐

（滚花）错作江南佳丽。若使花容不艳﹐又点会葬入春泥。