香港长期是英国的殖民地，经济上对外开放，文化上对欧西特别宽容，西洋时尚，早在上世纪二三十年代，已经由中环一带，向外散播。

1950年代，西洋潮流进一步渗入平民生活。

新一代的潮，由电影带动。日战前洋电影在本地放映的数字每年平均超过二百部。黄湛森抵港后，数字有增无减。慢慢，读番书，看洋戏，玩舶来的呼拉圈和摇摇，在年轻人之中，变得理所当然。

新一代的潮，也由电台带动。多谢前卫主持人Aileen Woods和Uncle Ray的忘情推介，黄湛森和同辈的年青人，天天靠近电台，面向欧西，贴近流行，学懂将Frank Sinatra、Bing Crosby、Elvis Presley与Benny Goodman一起兼听，并且在摇头摆脑之间，确认欧西流行曲在创作、演奏、歌唱、录音，都不是香港或上海所能望其肩背。

电台广播欧西流行歌曲，由听觉开始，经过身躯，制造了新一代​​的口味和人格。

分支与新潮

唱家班是主流，但欧西流行，地大物博，枝叶丰盛，不同的传统，又喜欢互通有无，不少皇牌唱家(例如Nat King Cole) 其实出自支流，故此整个流行音乐的世界，有分门别类，又见开放流动。战后美国流行工业形势大盛，主流看好，同时惠及旁支，结果各条分流﹣怨曲、乡谣、拉丁、福音、乐与怒﹣皆人才辈出，穿墙破格的作品，一首接一首。

五十年代的香港，一切重新开始，有幸遇上这个坚持传统与新潮共生的西洋大潮。我们看过少年黄湛森看过的的电台广播节目表，细数每天播出的欧西流行曲的枝叶和分流，确认黄湛森言非虚：欧西流行，斯文、奔放、典雅、粗犷，任从香港人挑选。

然后知道，「穿墙破格」，原来就是这样的一回事。