新年期间儿童放烟花耍乐。儿童正陶醉在新年假期、燃烧爆竹的乐趣，观看燃放「龙吐珠」的烟花。由于背景暗沉，人物依然突出。何绶家中孩子翻阅照片，对相中童年友伴产生感触，由于升学或他迁已失去联络。

苏屋邨楼层构图。摄影取材其中一个突出主体的方手法是暗处一明灯，偶遇明亮的拍摄目标，拍摄时尽量以低沉背景衬托，色调越深，主体越是突出。同时，关键亦在于不容有同等明亮体积物体出现画面上，采景构图时亦须设法裁去，如果不得已兼括入画，则在暗房加工，减低明亮度或用电脑删除。这照片亦是经加工的成果，把主体外整个背景加深色调，以加强明月悬空的效果。拍摄现场是居处遥对的大厦，以135mm焦距镜头，黑白菲林拍摄，从镜管看得见一髹漆工人在将铁丝网扫新漆，得天空光处烘托突出主体的剪影。

苏屋邨外墙图案构图。蜂巢式图案，由圆和方点横排结构，观者可作为交叉线的密集去欣赏，同时也看到无数的等边三角形重叠着。这细致图案，由黑色背景烘托出来，白衣主体的体积则较图案的单元点大，不致受到干扰，工作梯的线条亦起对比作用。

无人看管的孩童攀上铁丝网。以往家中父母为口奔驰，在街上不时看到小童无人照顾，在街上游玩。照片于苏屋村拍摄，孩子无知，攀登铁丝网远眺，甚为危险。对角线构图的铁丝网，由主体开始向左倾斜，观赏视线由右向左泻溢出画面，但有路灯起堵截作用。

中秋夜苏屋邨广场。荧光灯的冷调光线衬托下，儿童的暖光彩灯显得份外美丽突出。随着儿童渐长，玩彩灯兴灭，提灯盛会场面也逐渐萎缩了。由于弱光环境而采较长时间曝光，动作大的人，影像便呈模糊，持彩灯走动的便成光带。获宾得相机国际摄影比赛四奖及铜牌。

苏屋邨旁的李郑屋村捕捉儿童动态。

刻在方格砖墙上的早期苏屋邨地图。

苏屋邨居民闲聚。50年代家用冷气机属于奢侈品，晚上闷热，不少人在晚饭后到广场乘凉，遇到相识的坊众便一起聊天，形成社交活动。

苏屋邨的月夜。照片摄于苏屋邨，由于月光明亮，如与地面景物同时拍摄，不但会曝光过度，不能突显层次，或因快门长期开启，而拍成一个椭图形。此图以幻灯片拍摄，先拍景物，后转向月亮，以重拍手法作两次曝光。照片获得台北全国影展优异奖。

井然有序的屋邨走廊格局。

油漆工人在粉刷大厦外墙。

原为广场，后改建成停车场。

提灯赏月的街坊。

高空工作的髹油工人。

街坊在绿树成荫的公园闲聚。

工人调校工作台，准备升空工作。

原地面为苏屋邨停车场，后来改建为多层停车场，楼下为酒楼。

油漆工人粉刷大厦外墙。

鹅卵石地台将小童和清洁工分割，组成对比分明的构图。

相片拍摄于苏屋邨，图中两个孩童是同屋居住的侄儿。

苏屋邨聊天的老人。帝制时代流传女子无才便是德的说法，形成不少文盲的妇女。何绶遇上苏屋邨前石栏巧遇一老翁与老妪，在逆光下读信，联想到可能老翁在为老妇看家书。华侨出外谋生，经久才得一纸通讯，前贤说「家书抵万金」，可知讯息的珍贵。

坐在秋千的老人。在游乐场所拍照，易受背后杂物或色斑干扰，此照也不例外，但何绶居住于苏屋邨，到处能找高处俯摄角度，以树梢为前景，画面比较简洁。秋千是儿童生活的一部份，今两老占坐，触发联想，他们可能在感怀相诉：劳碌数十年，从未尝过快乐童年而感遗憾，望时光能倒流。

苏屋邨泊车位置的车群。苏屋邨住户资格申请较严谨，住户大多有固定职业，不少人的经济能力足以负担养车。

楼梯间勤读的小孩。在60年代自修室设备不如今天多，居住环境比较嘈吵的学生便只好到公园、球场等较静的地方温习，不便远离家门的便到大厦的太平梯去阅读，既清静，亦有足够光线。

在梯间玩耍的儿童。年长的小童先帮年幻的爬上横梁坐稳，然后自己攀上，唯剩余的空间无多，攀上去时有点吃力。小童身处的地方是斜坡石级底部的支柱，像英文字母的H字构图，亦是小童嬉戏的地方。

广场晒衣物的居民。以往有习俗在吃过五月粽后将寒衣、棉被曝晒，待冷却后才收藏起来以免在衣柜里发霉。近年气温趋向升高，农历三四月间已见有人把棉被包裹起来，在这段时间何绶常见居民在附近广场晒衣物，一堆堆的构成不规则图案，采俯角拍摄。

小孩仿佛希望爬高来拾风筝，又像想触及一片澄蓝的天空。

巨大的攀爬支架。

苏屋邨的月夜。此照片拍摄于苏屋邨，由于月亮本来很光亮，如与地面景物同时拍摄不但会曝光过度，显不出层次，或因快门长时间开启而成椭图形。处理方法多是分别拍摄后叠底印放成照片，此图以幻灯片拍摄，先拍景物后转向月亮，以重拍手法作两次曝光。获得台北全国影展优异奖。

油漆工人为苏屋邨外墙髹油。